Trésorerie décalée sur la cession
Le paiement d'un spectacle arrive souvent après les représentations, alors que les dépenses de création et de répétition sont engagées des mois plus tôt.
Démarchez les compagnies de spectacle vivant de France. Emails vérifiés à la livraison, payé une fois, à vous pour toujours.
Pourquoi 27 899 emails pour 159 421 entreprises ? Toutes ne publient pas d'adresse : le fichier ne compte que celles que nous trouvons et vérifions.
Des lignes réelles du fichier, choisies parmi les plus complètes, en tableau et en CSV.
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Chaque ligne correspond à une entreprise active sous le code NAF 90.01Z, avec les champs suivants :
Livré au format Excel (.xlsx) et CSV, encodage UTF-8, compatible Brevo, Mailchimp, HubSpot et tout CRM courant.
Données consolidées à partir du répertoire SIRENE, code NAF 90.01Z — Arts du spectacle vivant.
Seulement certaines villes ? Cochez-les : vous réglerez ensuite le rayon et verrez le prix.
Composer le fichier des compagnies de spectacle vivant de vos villes →Les entreprises disparues depuis ne sont plus au répertoire : plus l'année est ancienne, plus le chiffre en est minoré.
Vendre à ces structures suppose de comprendre qu'elles décident en fonction d'un calendrier de création et d'un budget arbitré par des financeurs publics ou par un contrat de cession, pas par un flux de commandes.
Le paiement d'un spectacle arrive souvent après les représentations, alors que les dépenses de création et de répétition sont engagées des mois plus tôt.
Artistes et techniciens sont embauchés au contrat à durée déterminée d'usage, ce qui impose des déclarations, des cachets et une paie recommencée à chaque série.
Diffuser ou produire un spectacle exige un récépissé de déclaration d'entrepreneur de spectacles vivants, condition vérifiée par les lieux et les financeurs.
Décors, son et lumière voyagent d'un plateau à l'autre avec une fiche technique à adapter à chaque salle, d'où beaucoup de location et de transport.
Le fichier compagnies de spectacle vivant sert des besoins commerciaux précis :
Il fournit consoles, projecteurs asservis, systèmes de diffusion, pendrillons et structures pour une création ou une tournée, avec livraison au plateau.
Il vend la gestion des cachets, des contrats à durée déterminée d'usage, des déclarations sociales et du suivi de production artistique.
Il propose responsabilité civile organisateur, garantie du matériel scénique en tournée, assurance annulation et couverture des bénévoles.
Il vend habilitation électrique, travail en hauteur, sécurité incendie, formation d'administrateur de production ou de régisseur, souvent financée par l'OPCO de la culture.
Il vend billetterie en ligne, affiches et flyers, captation vidéo, photos de plateau ou mission d'attaché de presse pour une série de dates.
Il assure le convoyage des décors et instruments, la location de camions avec chauffeur et l'hébergement des équipes en déplacement.
Les dépenses se concentrent sur sept postes, dont l'essentiel est engagé au moment de la création puis reconduit à chaque tournée :
Sous un même code d'activité cohabitent des structures dont la logique d'achat n'a presque rien en commun.
L'email est lu dans un bureau partagé entre deux répétitions, ou tard le soir après le démontage. La même personne signe les contrats de cession, prépare la paie et répond aux fournisseurs. Trois conséquences pratiques :
La méthode pas à pas : écrire une campagne de cold email B2B, et les règles RGPD de la prospection B2B.
Échelle qualitative en trois niveaux (creux, normal, pic, en bleu) : appréciation de l'intensité d'activité du métier, pas une mesure.
La rentrée de septembre ouvre les saisons et relance les achats, juin sert à boucler l'exercice et préparer l'été, juillet concentre les festivals. Août vide les bureaux administratifs et décembre laisse peu de place à autre chose qu'aux représentations de fin d'année.
Une équipe artistique itinérante n'a ni salle, ni régie permanente, ni jauge à remplir : lui vendre un équipement fixe n'a aucun sens.
Proposer une paie mensuelle classique à une structure qui n'emploie qu'au cachet et à la représentation disqualifie l'offre en une ligne.
Les petites compagnies décident vite et sans comité, là où une maison conventionnée arbitre dans un budget voté longtemps à l'avance.
Entre montage, filage et démontage, une équipe en représentation ne traite aucun sujet fournisseur ; la relance passe après la fin des dates.
Compagnies de spectacle vivant : 159 421 entreprises actives et diffusibles en France. C'est l'un des dix métiers les plus représentés de notre référentiel, au 9ᵉ rang sur 737. Il relève du secteur Tourisme & loisirs.
L'implantation est concentrée : Paris regroupe 13,2 % du total national, soit 20 983 entreprises. Avec les Bouches-du-Rhône et le Rhône, les trois premiers départements réunissent 20,3 % des entreprises du métier.
Rapporté à la taille du tissu local, Paris se détache : le métier y est 1,6 fois plus présent que la moyenne nationale, avec 20 983 entreprises.
Le métier est très majoritairement exercé sans salarié : 5,7 % des établissements seulement en emploient, contre 16,3 % tous métiers confondus. 127 structures emploient 50 salariés ou plus.
Le tissu est stable : 5,5 % des entreprises seulement ont moins d'un an. 18,2 % ont moins de trois ans. À l'autre bout, 56,8 % dépassent dix ans d'existence.
Lecture des données SIRENE au 10 octobre 2026, comparées à la moyenne tous métiers. Aucune estimation : chaque chiffre est issu du répertoire.
Chaque département renvoie vers son fichier, tous métiers confondus. Les collectivités d'outre-mer sans code départemental ne figurent pas dans ce classement.
Seulement certains départements ? Cochez-les : le fichier des compagnies de spectacle vivant de ces départements se compose sur mesure.
Composer le fichier des compagnies de spectacle vivant de vos départements →Une entreprise récemment créée n'a souvent ni prestataire ni fournisseur établi : c'est le moment où elle est la plus réceptive.
Le spectacle vivant regroupe la création, la production et la diffusion de représentations devant public : théâtre, danse, musique, cirque, arts de la rue, marionnette, ainsi que les artistes et musiciens exerçant en indépendants. Une partie de ces structures crée des spectacles, une autre les produit ou les tourne, et beaucoup font les deux. La ressource vient de la vente de représentations aux lieux d'accueil, des subventions publiques, de la billetterie et parfois du mécénat.
L'organisation repose sur le contrat de cession : un théâtre ou un festival achète un nombre de dates, la compagnie apporte le spectacle, son équipe et sa fiche technique. Autour d'elle travaillent des régisseurs, scénographes, constructeurs de décors, prestataires techniques, attachés de presse et bureaux de production qui externalisent l'administratif. L'emploi est très majoritairement intermittent, recruté série par série.
Les structures sont de très petite taille, souvent associatives, et l'administratif y est assuré à temps partiel ou mutualisé avec d'autres équipes. Pour qui démarche, cela signifie un interlocuteur unique, très sollicité, sensible au prix et au temps qu'une solution lui fait gagner. Les adresses de contact sont souvent génériques et liées au nom du spectacle ou de la compagnie plutôt qu'à une personne.
Réemploi des éléments scéniques, mutualisation des costumes et tournées regroupées géographiquement orientent les achats vers la location et la réparation.
Teaser, captation intégrale et dossier en ligne remplacent l'envoi papier aux programmateurs, ce qui crée une demande de vidéo, de photo et d'hébergement.
De plus en plus d'équipes confient paie, contrats et déclarations à des bureaux de production ou à des cabinets spécialisés dans le droit social du spectacle.
Cadre légal, horaires, message et segmentation sur ce métier.
Oui, en prospection professionnelle, sur la base de l'intérêt légitime prévu à l'article 6.1.f du RGPD, dès lors que l'offre concerne l'activité de la structure et que chaque envoi comporte un lien de désinscription fonctionnel. Un logiciel de paie au cachet, une assurance annulation, une location de matériel scénique ou une formation d'habilitation électrique entrent clairement dans ce cadre. Vous devez indiquer votre identité, l'origine des données et permettre l'opposition. Attention aux artistes exerçant en nom propre : leur adresse est traitée comme une donnée professionnelle, mais la demande de retrait doit être honorée sans délai.
Le répertoire SIRENE fournit la raison sociale, le SIRET, le code d'activité et l'adresse, mais presque jamais l'email. Dans ce métier, la difficulté est double : beaucoup de compagnies utilisent une adresse générique liée au nom de la compagnie ou du dernier spectacle, hébergée chez un fournisseur grand public, et cette adresse change quand l'équipe administrative change. Les structures sans site web n'exposent parfois qu'un formulaire ou un réseau social. Un fichier constitué par enrichissement puis vérification technique de la délivrabilité, comme celui que nous livrons avec le résultat de vérification pour chaque adresse, limite le taux de rebond.
La matinée en semaine, du mardi au jeudi, correspond au créneau où l'administrateur ou le chargé de production traite ses dossiers : l'après-midi part en répétition et la soirée en représentation. Sur l'année, septembre et octobre ouvrent la saison et relancent les décisions, juin sert à clôturer et à préparer l'été. Évitez août, où les bureaux sont fermés, et décembre, saturé par les représentations de fin d'année. Pour les équipes en festival, juillet est un mois de terrain, pas de lecture d'emails.
Un message court qui nomme la contrainte réelle : l'emploi au cachet, la déclaration sociale à recommencer à chaque série, le matériel qui voyage, la trésorerie qui attend le paiement de la cession. Employez le vocabulaire du métier — fiche technique, contrat de cession, intermittents, défraiements — car il distingue immédiatement un fournisseur informé d'un envoi générique. Annoncez un ordre de prix compatible avec une petite structure associative et proposez une réponse simple, pas une démonstration d'une heure. Évitez tout registre lyrique sur la culture : votre lecteur veut savoir si cela lui fait gagner du temps.
Le code 90.01Z mélange compagnies de théâtre, ensembles musicaux, troupes de danse, producteurs, tourneurs et artistes indépendants : segmentez d'abord sur ce que le nom et le site révèlent de la discipline et du rôle. La géographie compte beaucoup, car un loueur de matériel ou un transporteur travaille dans un rayon limité autour des lieux de répétition. La présence ou l'absence de site web sépare les structures dotées d'un poste administratif de celles qui n'en ont pas. Le nom du dirigeant, livré lorsqu'il s'agit d'une entreprise individuelle, permet d'identifier les artistes indépendants et de leur adresser une offre distincte.
Personne ne peut l'annoncer à l'avance : il dépend de votre offre, de la discipline visée, du moment de la saison et de la qualité de vos adresses. Sur ce métier, l'indicateur le plus utile est la part d'adresses valides après vérification, car les boîtes génériques de compagnies changent souvent et gonflent artificiellement les rebonds. Surveillez ensuite les réponses différées : un administrateur répond parfois des semaines plus tard, quand la création est budgétée. Mesurez par segment plutôt que globalement, un artiste indépendant et un producteur de tournées ne réagissent pas au même rythme.
L'email en premier, parce qu'il se lit au moment où l'interlocuteur est au bureau et non au plateau. Le fichier inclut le numéro de téléphone lorsqu'il est publié, sans distinction entre ligne fixe et mobile ; sur les petites compagnies, il aboutit souvent au numéro général de l'association. Le téléphone sert utilement de relance après un email lu, pour caler un rendez-vous avant ou après une série de représentations. Un appel à froid en fin de journée tombe presque toujours pendant le montage ou l'accueil du public.
Les déclinaisons du fichier compagnies de spectacle vivant selon la zone géographique.
Autres fichiers du secteur Tourisme & loisirs.
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