Fichier email des distributeurs de films cinématographiques : 97 emails vérifiés

Démarchez les distributeurs de films cinématographiques de France. Emails vérifiés à la livraison, payé une fois, à vous pour toujours.

Emails: 97
Téléphones: 87
Dirigeants: 97
Entreprises couvertes: 553
Code NAF: 5913A
Rang national: 519ᵉ sur 737

Pourquoi 97 emails pour 553 entreprises ? Toutes ne publient pas d'adresse : le fichier ne compte que celles que nous trouvons et vérifions.

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Que contient le fichier email des distributeurs de films cinématographiques ?

Chaque ligne correspond à une entreprise active sous le code NAF 59.13A, avec les champs suivants :

Raison sociale et SIRET
Nom et qualité du dirigeant, quand le registre les donne
Métier et activité précise de chaque établissement : spécialité médicale, catégorie de sa fiche Google ou libellé NAF
Code NAF
Adresse, code postal et commune
Email, avec son résultat de vérification
Téléphone et site web, quand ils sont publiés
Réseaux sociaux de l'entreprise
Outils du site : CMS, e-commerce, réservation, paiement
Régies publicitaires et outils de mesure du site
Procédure collective en cours (redressement, sauvegarde), d’après le BODACC
Chiffre d'affaires, résultat net et année des derniers comptes, quand ils sont publiés
Note de santé financière de A à G, comparée aux sociétés du même secteur

Livré au format Excel (.xlsx) et CSV, encodage UTF-8, compatible Brevo, Mailchimp, HubSpot et tout CRM courant.

Les distributeurs de films cinématographiques en France : 553 entreprises

Données consolidées à partir du répertoire SIRENE, code NAF 59.13A — Distribution de films cinématographiques.

Répartition par taille

10 à 49 salariés 5 %

1 à 9 salariés 15 %

50 à 249 salariés 1 %

sans salarié ou non renseigné 79 %

Top villes

Paris 266 Marseille 11 Boulogne-Billancourt 10 Issy-les-Moulineaux 10 Neuilly-sur-Seine 8 Lyon 7

Seulement certaines villes ? Cochez-les : vous réglerez ensuite le rayon et verrez le prix.

Composer le fichier des distributeurs de films cinématographiques de vos villes →

Fichiers email par département →

Entreprises encore actives, par année de création

2021

2022

2023

2024

2025

Les entreprises disparues depuis ne sont plus au répertoire : plus l'année est ancienne, plus le chiffre en est minoré.

Enjeux sectoriels

Enjeux du secteur de la distribution de films cinématographiques

Vendre à ces sociétés suppose de comprendre qu'elles n'achètent pas pour une année mais pour une date de sortie, film par film.

Le film comme unité de dépense

Chaque sortie a son propre plan et son propre budget : un même prestataire est rappelé ou écarté à chaque nouveau titre, sans logique de contrat annuel.

Calendrier de sortie verrouillé

La date de sortie nationale, fixée des mois à l'avance et négociée avec les salles, commande l'ensemble des commandes de matériel, de copies et d'achat d'espace.

Chaîne technique dématérialisée

Les copies circulent en DCP avec des clés de déchiffrement liées à chaque projecteur et à chaque période d'exploitation, ce qui impose un suivi salle par salle.

Encadrement par le CNC

Visa d'exploitation, inscription des contrats au registre public et chronologie des médias structurent le travail juridique avant toute exploitation en salle.

Qui achète le fichier email des distributeurs de films cinématographiques ?

Le fichier distributeurs de films cinématographiques sert des besoins commerciaux précis :

Vous êtes laboratoire de post-production et de versioning ?

Mastering DCP, conformation, sous-titrage, doublage, versions pour malentendants et audiodescription, fabrication des bandes-annonces et des formats publicitaires.

Vous êtes prestataire de livraison des copies numériques ?

Transfert dématérialisé ou expédition de disques vers les salles, gestion des KDM, stockage des masters et récupération des supports en fin d'exploitation.

Vous êtes imprimeur de matériel promotionnel ?

Affiches grand format, PLV de hall, kakémonos, cartes postales et matériel d'avant-première livrés directement en salle ou en agence de programmation.

Vous êtes agence média ou régie publicitaire ?

Achat d'espace en affichage, radio, presse, télévision et campagnes sociales calées sur les semaines précédant la sortie nationale.

Vous êtes éditeur de logiciel de gestion de sorties ?

Outils de plan de sortie, suivi des entrées et des remontées de recettes, facturation des locations de copies et reporting aux ayants droit.

Vous êtes cabinet de conseil en financement et droits audiovisuels ?

Montage des dossiers d'aide à la distribution, gestion des mandats et des minimums garantis, suivi comptable des recettes et assurance des campagnes.

Besoins d'achat

Ce que les distributeurs de films cinématographiques achètent

Les dépenses de ces sociétés se répartissent entre la fabrication des éléments, leur mise à disposition des salles et la promotion du film :

Mastering et versions

Fabrication du DCP, sous-titrage et doublage, versions accessibles et déclinaisons pour la bande-annonce, confiés à des laboratoires spécialisés en cinéma.
Livraison et clés

Acheminement des copies vers chaque établissement et émission des KDM pour la durée d'exploitation prévue, via des plateformes de transfert dédiées.
Matériel promotionnel

Affiches, PLV, matériel de hall et goodies d'avant-première, commandés par vagues selon la combinaison de salles retenue.
Achat d'espace

Campagne concentrée sur les semaines qui encadrent la sortie, arbitrée entre affichage, radio, presse et acquisition digitale.
Relations presse et événementiel

Attachés de presse, projections presse, tournées d'avant-premières avec équipe du film, présence en festivals et rencontres avec les exploitants.
Outils de suivi et de reporting

Logiciels de plan de sortie, remontée des entrées, facturation des salles et reddition de comptes aux producteurs et vendeurs internationaux.
Juridique et financement

Négociation des mandats, inscription des contrats au registre public du cinéma, dossiers d'aide, expertise comptable et assurance.

Segmentation

Les 4 profils de distributeurs de films cinématographiques

Derrière un même code d'activité cohabitent des structures dont les volumes, les interlocuteurs et les cycles de décision n'ont rien de comparable.

Distributeur adossé à un groupe

Combinaison: Large, sortie nationale
Rythme de sorties: Soutenu, toute l'année
Budget média: Télévision et affichage
Interlocuteur: Direction de la distribution

Indépendant art et essai

Combinaison: Progressive, villes puis province
Rythme de sorties: Quelques titres par an
Budget média: Presse et relations presse
Interlocuteur: Gérant ou responsable marketing

Spécialiste de niche

Combinaison: Ciblée, réseau partenaire
Rythme de sorties: Irrégulier, par opportunité
Budget média: Digital et communautés
Interlocuteur: Fondateur polyvalent

Distribution intégrée à une production

Combinaison: Variable selon le film
Rythme de sorties: Lié au catalogue maison
Budget média: Arbitré avec le producteur
Interlocuteur: Producteur délégué

Comment prospecter les distributeurs de films cinématographiques efficacement ?

Un email arrive chez des équipes réduites qui gèrent simultanément un film en salle, un film en préparation et un film en cours d'acquisition. La lecture se fait entre deux projections et deux appels de programmation, et le tri se joue sur la mention d'un titre ou d'une date de sortie :

Rattacher l'offre à une sortie identifiée

Citer un film que la société sort prochainement montre que le message n'est pas générique et le rend actionnable immédiatement.
Parler en éléments livrables, pas en prestations

DCP, versions accessibles, KDM, jeux d'affiches : le vocabulaire de la chaîne technique sert de filtre de crédibilité dans ce milieu restreint.
Proposer un test sur un seul titre

Personne ne change de laboratoire ou de régie pour tout son catalogue ; l'entrée se fait sur une sortie unique, souvent la plus petite.
Éviter les semaines de marché

Pendant les grands festivals et leurs marchés, les équipes d'acquisition sont en déplacement et les autres tiennent la boutique sans décider.

La méthode pas à pas : écrire une campagne de cold email B2B, et les règles RGPD de la prospection B2B.

Timing

Quand prospecter les distributeurs de films cinématographiques ?

Échelle qualitative en trois niveaux (creux, normal, pic, en bleu) : appréciation de l'intensité d'activité du métier, pas une mesure.

Mai est absorbé par les festivals et leurs marchés, la rentrée puis la fin d'année concentrent les sorties les plus disputées, tandis que juillet et août tournent avec des effectifs réduits.

Mardi ou jeudi en fin de matinée

Le lundi est consacré à l'analyse des entrées du week-end et le mercredi à la sortie nationale du jour. Les créneaux intermédiaires sont les seuls où une proposition entrante est réellement lue.

Erreurs fréquentes

Erreurs à éviter en prospectant les distributeurs de films cinématographiques

Confondre distributeur et producteur

Le distributeur achète un mandat et organise la sortie ; lui proposer du financement de tournage ou du matériel de plateau disqualifie le message.

Viser un service achats

Ces structures n'en ont pas : la décision appartient au responsable de distribution, au marketing ou au dirigeant, selon le poste de dépense.

Raisonner en volume annuel

Une grille tarifaire au nombre de copies ou de titres par an n'a pas de sens quand chaque sortie est négociée séparément et que le catalogue varie.

Ignorer les délais du plan média

Arriver quand l'affiche est validée et l'espace acheté, c'est arriver trop tard : la fenêtre de décision précède la sortie de plusieurs semaines.

Le marché des distributeurs de films cinématographiques en France

Distributeurs de films cinématographiques : 553 entreprises actives et diffusibles en France. Ce métier se situe au 519ᵉ rang sur les 737 métiers que nous couvrons. Il relève du secteur Médias & communication.

L'implantation est concentrée : Paris regroupe 48,1 % du total national, soit 266 entreprises. Avec les Hauts-de-Seine et la Seine-Saint-Denis, les trois premiers départements réunissent 59,9 % des entreprises du métier.

Rapporté à la taille du tissu local, le métier est particulièrement implanté à Paris : 5,9 fois plus qu'en moyenne nationale, avec 266 entreprises. Viennent ensuite les Hauts-de-Seine (3,7 ×).

20,6 % des établissements comptent au moins un salarié, un niveau proche de la moyenne tous métiers (16,3 %). 3 structures emploient 50 salariés ou plus.

38 entreprises ont moins d'un an, soit 6,9 % du total. 21,5 % ont moins de trois ans. À l'autre bout, 53,3 % dépassent dix ans d'existence.

Lecture des données SIRENE au 10 octobre 2026, comparées à la moyenne tous métiers. Aucune estimation : chaque chiffre est issu du répertoire.

Ancienneté des entreprises

Une entreprise récemment créée n'a souvent ni prestataire ni fournisseur établi : c'est le moment où elle est la plus réceptive.

moins d'un an 38

1 à 3 ans 81

3 à 10 ans 139

plus de 10 ans 295

Comment fonctionne la distribution de films cinématographiques

La distribution consiste à acquérir les droits d'exploitation d'un film pour un territoire, généralement sous forme de mandat avec minimum garanti, puis à organiser sa sortie en salle : choix de la date, négociation de la combinaison avec les programmateurs, fabrication des éléments techniques et publicitaires, puis suivi des recettes reversées aux ayants droit. L'exploitation se prolonge ensuite en vidéo à la demande et en télévision selon l'ordre fixé par la chronologie des médias.

Le métier vit au contact permanent de trois familles voisines : les producteurs et vendeurs internationaux qui cèdent les droits, les exploitants de salles et leurs agences de programmation qui décident de l'exposition, et les prestataires techniques qui fabriquent et acheminent les copies. Les aides du CNC à la distribution jouent un rôle structurant, en particulier pour les films d'auteur et les premiers films.

Hors des filiales de grands groupes, l'essentiel du secteur est composé de structures très légères, parfois animées par un ou deux associés qui cumulent acquisition, marketing et administration. Le dirigeant est alors l'unique décideur et le carnet d'adresses fait office de référencement fournisseurs. Pour un démarchage, cela signifie un interlocuteur accessible mais saturé, et une décision rapide quand le besoin tombe au bon moment du calendrier de sortie.

Tendances

Tendances du marché de la distribution de films cinématographiques

Négociation de mandats tous droits

L'articulation entre salle et plateformes se négocie désormais dès l'acquisition, ce qui augmente les besoins en conseil juridique et en gestion des fenêtres d'exploitation.

Marketing d'abord numérique

L'arbitrage se déplace vers l'acquisition ciblée, les créateurs de contenu et les contenus courts, au profit des prestataires capables de produire beaucoup de formats vidéo pour un même film.

Ressorties et séances événementielles

Patrimoine restauré, documentaires, captations et séances thématiques créent une demande de restauration, de versions accessibles et de billetterie événementielle.

Réglementation

Certifications & réglementation

Visa d'exploitation cinématographique (CNC): Aucun film ne peut être exploité en salle sans ce visa, assorti d'une classification ; il conditionne le calendrier et donc toutes les commandes liées à la sortie.
Registre public du cinéma et de l'audiovisuel: Les cessions de droits et mandats de distribution y sont inscrits auprès du CNC, ce qui en fait un préalable aux financements et aux nantissements.
Chronologie des médias: Cet accord professionnel étendu fixe l'ordre et les délais d'exploitation après la salle, et cadre les négociations avec les plateformes et les chaînes.

Glossaire

Le vocabulaire de la distribution de films cinématographiques

DCP: Format numérique standardisé dans lequel la copie d'exploitation est livrée aux salles.
KDM: Clé de déchiffrement liée à un projecteur et à une période, sans laquelle le DCP ne se lit pas.
Mandat de distribution: Contrat par lequel un producteur confie l'exploitation d'un film sur un territoire et des supports donnés.
Minimum garanti: Somme avancée au producteur lors de l'acquisition, que le distributeur récupère sur les recettes.
Combinaison: Nombre et choix des établissements retenus pour la sortie d'un film.
Sortie nationale: Date de première exploitation en salle sur le territoire, traditionnellement le mercredi.
Remontée de recettes: Reversement au distributeur de la part des entrées encaissées par les salles.
Avant-première: Projection organisée avant la sortie, souvent en présence de l'équipe du film, pour amorcer le bouche-à-oreille.

Questions fréquentes pour prospecter les distributeurs de films cinématographiques

Cadre légal, horaires, message et segmentation sur ce métier.

Est-il légal de prospecter par email les sociétés de distribution de films cinématographiques ?

Oui, en B2B, sur la base de l'intérêt légitime prévu à l'article 6.1.f du RGPD, à condition que l'offre concerne réellement l'activité du destinataire et que chaque envoi comporte un lien de désinscription fonctionnel. Un laboratoire de sous-titrage, un imprimeur d'affiches, une plateforme de livraison de DCP ou un cabinet spécialisé en droits audiovisuels sont dans ce cadre. Une offre sans rapport avec la sortie de films, elle, sort de l'intérêt légitime. Il faut aussi traiter les demandes d'opposition et conserver la trace de l'origine des adresses.

Comment obtenir les adresses email des distributeurs de films ?

Le répertoire SIRENE fournit la raison sociale, le SIRET, le code d'activité et l'adresse, mais très rarement une adresse email. Sur ce métier, les sociétés publient souvent des boîtes de service du type contact, presse ou programmation, et les personnes changent au rythme des films et des contrats à durée déterminée. Les adresses nominatives se périment donc vite. Un fichier utile croise l'identification SIRENE avec les adresses publiées sur les sites et vérifie techniquement chaque email avant livraison, avec le résultat de ce contrôle.

Quel est le meilleur moment pour contacter une société de distribution de films ?

Le mardi et le jeudi en fin de matinée sont les créneaux les plus favorables. Le lundi est consacré au dépouillement des entrées du week-end, le mercredi à la sortie du jour, et le vendredi à la préparation du week-end en salle. Sur l'année, la rentrée et la fin d'année sont intenses mais les décisions se prennent, alors que juillet et août tournent avec des équipes réduites. Les semaines de grands festivals et de marchés sont à éviter : les décideurs sont en déplacement.

Quel message fonctionne le mieux auprès des distributeurs de films ?

Un message court qui nomme un film à venir de la société et se rattache à une échéance précise de son plan de sortie. Le vocabulaire compte : parler de DCP, de versions accessibles, de KDM, de jeux d'affiches ou de combinaison signale que l'on connaît la chaîne. Proposer un test sur un seul titre, plutôt qu'un contrat sur le catalogue, correspond à la façon dont ces structures engagent leurs dépenses. Les références sur des films comparables valent plus que la description de vos moyens.

Comment segmenter un fichier de distributeurs de films cinématographiques ?

Le code 59.13A isole la distribution, à distinguer de la production et de l'exploitation de salles qui relèvent d'autres codes. Ensuite, la géographie est discriminante : le métier est très concentré en région parisienne, et les structures en région relèvent souvent de la distribution spécialisée ou régionale. Le site web renseigne sur la ligne éditoriale, le rythme de sorties et la présence d'une équipe marketing interne. Les outils détectés sur le site aident à repérer les sociétés déjà équipées en billetterie, newsletter ou suivi d'audience.

Quel taux de réponse espérer sur un fichier de distributeurs de films ?

Aucun fournisseur ne peut l'annoncer à l'avance : il ne connaît ni votre offre, ni votre calendrier, ni la position de votre message dans le cycle de sortie du destinataire. Sur ce métier, l'indicateur utile n'est pas la réponse immédiate mais la mise en relation : être ajouté à la liste des prestataires consultés au moment du prochain film. Suivez donc les réponses différées, les demandes de devis et les rappels plusieurs semaines après l'envoi. Un même message peut rester sans effet six mois puis aboutir quand une sortie se prépare.

Faut-il privilégier l'email ou le téléphone avec les distributeurs de films ?

L'email d'abord, car ces équipes enchaînent projections, réunions de programmation et déplacements, et préfèrent recevoir un document qu'elles relisent au moment du choix des prestataires. Le fichier livre le numéro de téléphone lorsqu'il est publié, sans distinction entre fixe et portable : l'appel sert utilement de relance après un premier envoi, jamais de premier contact. Les standards sont peu nombreux dans les petites structures, et l'appel tombe souvent sur le dirigeant lui-même, ce qui impose d'avoir quelque chose de précis à dire.

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Les déclinaisons du fichier distributeurs de films cinématographiques selon la zone géographique.

Par zone

Fichier distributeurs de films cinématographiques par région ou département.

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