Fichier email des producteurs de films pour le cinéma : 1 635 emails vérifiés

Démarchez les producteurs de films pour le cinéma de France. Emails vérifiés à la livraison, payé une fois, à vous pour toujours.

Emails: 1 635
Téléphones: 1 472
Dirigeants: 1 635
Entreprises couvertes: 9 340
Code NAF: 5911C
Rang national: 196ᵉ sur 737

Pourquoi 1 635 emails pour 9 340 entreprises ? Toutes ne publient pas d'adresse : le fichier ne compte que celles que nous trouvons et vérifions.

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Que contient le fichier email des producteurs de films pour le cinéma ?

Chaque ligne correspond à une entreprise active sous le code NAF 59.11C, avec les champs suivants :

Raison sociale et SIRET
Nom et qualité du dirigeant, quand le registre les donne
Métier et activité précise de chaque établissement : spécialité médicale, catégorie de sa fiche Google ou libellé NAF
Code NAF
Adresse, code postal et commune
Email, avec son résultat de vérification
Téléphone et site web, quand ils sont publiés
Réseaux sociaux de l'entreprise
Outils du site : CMS, e-commerce, réservation, paiement
Régies publicitaires et outils de mesure du site
Procédure collective en cours (redressement, sauvegarde), d’après le BODACC
Chiffre d'affaires, résultat net et année des derniers comptes, quand ils sont publiés
Note de santé financière de A à G, comparée aux sociétés du même secteur

Livré au format Excel (.xlsx) et CSV, encodage UTF-8, compatible Brevo, Mailchimp, HubSpot et tout CRM courant.

Les producteurs de films pour le cinéma en France : 9 340 entreprises

Données consolidées à partir du répertoire SIRENE, code NAF 59.11C — Production de films pour le cinéma.

Répartition par taille

10 à 49 salariés 1 %

1 à 9 salariés 10 %

50 à 249 salariés 0 %

sans salarié ou non renseigné 89 %

Top villes

Paris 4 207 Marseille 253 Lyon 126 Montreuil 116 Bordeaux 105 Toulouse 82

Seulement certaines villes ? Cochez-les : vous réglerez ensuite le rayon et verrez le prix.

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Fichiers email par département →

Entreprises encore actives, par année de création

2021

2022

2023

2024

2025

Les entreprises disparues depuis ne sont plus au répertoire : plus l'année est ancienne, plus le chiffre en est minoré.

Enjeux sectoriels

Enjeux du secteur de la production de films de cinéma

Ici tout se négocie projet par projet, avec un budget déposé auprès de guichets publics et de coproducteurs avant le moindre engagement de dépense — logique très éloignée de celle d'une agence ou d'un producteur de flux télévisé.

Le film, pas la société

Chaque dépense est imputée à un devis de film validé par les financeurs, ce qui interdit les engagements pluriannuels au nom de la structure.

Injoignables pendant le tournage

Sur les semaines de plateau, le producteur et le directeur de production ne traitent que l'urgence du jour et les échanges reprennent en postproduction.

Dépendance aux commissions

Le calendrier commercial suit les sessions de l'avance sur recettes, des aides régionales et des préachats de chaînes, pas l'exercice comptable.

Équipes recomposées à chaque film

Hors des permanents du bureau, techniciens et interprètes sont engagés en intermittence pour la durée du tournage, ce qui déplace la décision d'achat vers l'équipe de préparation.

Qui achète le fichier email des producteurs de films pour le cinéma ?

Le fichier producteurs de films pour le cinéma sert des besoins commerciaux précis :

Vous êtes loueur de matériel de prise de vues et de lumière ?

Location de caméras, séries d'optiques, machinerie, projecteurs, groupes électrogènes et véhicules techniques, devisée à la semaine de tournage.

Vous êtes prestataire de postproduction image et son ?

Montage, conformation, étalonnage, montage son et mixage, VFX, fabrication du DCP et des versions sous-titrées ou doublées.

Vous êtes courtier en assurances du spectacle ?

Tous risques production, assurance matériel et décors, garantie de bonne fin exigée par les financeurs, responsabilité civile plateau.

Vous êtes cabinet de paie spécialisé intermittents ?

Bulletins au cachet ou à la semaine, DPAE, cotisations Audiens et congés spectacles, application de la convention collective de la production cinématographique.

Vous êtes éditeur de logiciels de gestion de production ?

Dépouillement de scénario, devis normalisé CNC, plan de travail, suivi de coûts, partage sécurisé des rushes et des versions de montage.

Vous êtes prestataire de régie et logistique de tournage ?

Catering, loges mobiles et sanitaires, transport d'équipe, énergie silencieuse, sécurité de plateau et gestion des autorisations de voirie.

Besoins d'achat

Ce que les producteurs de films pour le cinéma achètent

Les dépenses se lisent dans l'ordre du devis d'un film, du développement à la livraison des éléments d'exploitation :

Droits et développement

Options sur roman ou bande dessinée, contrats d'auteur, traductions, honoraires de conseil juridique et dépôts de dossiers d'aide.
Matériel image, lumière, machinerie

Location à la semaine chez des loueurs spécialisés, souvent avec un forfait négocié par le directeur de production selon le nombre de jours de plateau.
Décors, costumes et accessoires

Construction en atelier, location de mobilier d'époque, confection ou location de costumes, maquillage et effets spéciaux de plateau.
Régie et logistique de plateau

Catering, cantine, loges, transports, hébergement en tournage délocalisé, gardiennage et branchements électriques.
Postproduction et livrables

Salles de montage, étalonnage, auditorium de mixage, VFX, puis DCP, versions internationales, sous-titrage et éléments d'archivage.
Paie, social et assurances

Externalisation de la paie intermittente, expertise comptable spécialisée, polices de tournage et garantie de bonne fin.
Promotion et festivals

Bande-annonce, photos de plateau, affiche et dossier de presse, attaché de presse, frais d'accréditation et de déplacement sur les marchés.

Segmentation

Les 5 profils de producteurs de films pour le cinéma

Sous un même code d'activité cohabitent des structures dont le cycle de décision et le pouvoir d'achat n'ont rien de comparable.

Producteur de longs métrages agréés

Projets par an: Un à quelques films
Financement: CNC, chaînes, coproduction
Décideur achat: Directeur de production
Cycle: Plusieurs années par film

Société émergente et courts métrages

Projets par an: Courts et développements
Financement: Aides régionales, fonds d'aide
Décideur achat: Le producteur lui-même
Cycle: Décision rapide, budget serré

Producteur de documentaires de cinéma

Projets par an: Plusieurs en parallèle
Financement: Guichets publics, préachats
Décideur achat: Producteur et monteur
Cycle: Tournage long, postproduction lourde

Production exécutive et services

Projets par an: Prestations enchaînées
Financement: Commande de tiers, crédit d'impôt
Décideur achat: Line producer
Cycle: Appels d'offres courts

Structure adossée à un groupe

Projets par an: Slate régulier
Financement: Fonds propres et mandats
Décideur achat: Achats du groupe
Cycle: Référencement annuel

Comment prospecter les producteurs de films pour le cinéma efficacement ?

L'email arrive dans une boîte partagée entre un producteur et un ou deux chargés de production, au milieu de scénarios reçus, de relances de financeurs et de contrats à signer. Selon la semaine, la même société est en écriture, en préparation ou sur un plateau, et ne lira rien dans le troisième cas :

Se caler sur l'étape du film

Une offre de postproduction envoyée pendant l'écriture n'intéresse personne : dire explicitement à quelle phase — préparation, plateau, finition — votre prestation s'adresse évite le classement immédiat.
Parler en lignes de devis

Ces interlocuteurs raisonnent en postes budgétaires et en jours de tournage ; annoncer un forfait semaine ou un coût au jour de plateau se compare immédiatement.
Nommer un film comparable

La référence à un film de format, de budget ou de genre voisin vaut plus qu'une liste de clients, parce que la crédibilité technique se juge sur des projets identifiables.
Écrire au directeur de production

Le producteur arbitre le financement, mais le choix des prestataires techniques se joue avec le directeur de production et le régisseur général en préparation.

La méthode pas à pas : écrire une campagne de cold email B2B, et les règles RGPD de la prospection B2B.

Timing

Quand prospecter les producteurs de films pour le cinéma ?

Échelle qualitative en trois niveaux (creux, normal, pic, en bleu) : appréciation de l'intensité d'activité du métier, pas une mesure.

Les tournages se concentrent au printemps et à l'automne pour la longueur des jours et la stabilité de la lumière, tandis que les dossiers d'aide et les préachats se préparent l'hiver. Août vide les bureaux et décembre est absorbé par les clôtures et les congés.

Mardi à jeudi en fin de matinée, hors semaines de tournage et de marchés

Les journées de bureau sont consacrées au montage financier et aux contrats, donc lisibles le matin. À éviter : la quinzaine de Cannes en mai, les marchés et festivals, et toute semaine de plateau.

Erreurs fréquentes

Erreurs à éviter en prospectant les producteurs de films pour le cinéma

Confondre cinéma et audiovisuel

Un producteur de longs métrages ne travaille ni avec les mêmes financeurs ni avec les mêmes délais qu'un producteur de flux ou de séries pour la télévision.

Proposer un abonnement annuel

Les coûts sont rattachés au devis d'un film précis et remboursés par ses financeurs ; un engagement au nom de la société ne trouve pas de ligne budgétaire.

Relancer pendant le plateau

En tournage, une relance non lue ou lue à la hâte grille la piste pour la postproduction, qui est précisément le moment où la commande arrive.

Ignorer le circuit d'approbation

Beaucoup de dépenses supposent l'accord d'un coproducteur, d'un distributeur ou de l'assureur de bonne fin, ce qui allonge des décisions pourtant acquises sur le fond.

Le marché des producteurs de films pour le cinéma en France

Producteurs de films pour le cinéma : 9 340 entreprises actives et diffusibles en France. Ce métier se situe au 196ᵉ rang sur les 737 métiers que nous couvrons. Il relève du secteur Médias & communication.

L'implantation est concentrée : Paris regroupe 45 % du total national, soit 4 207 entreprises. Avec les Hauts-de-Seine et la Seine-Saint-Denis, les trois premiers départements réunissent 54 % des entreprises du métier.

Rapporté à la taille du tissu local, le métier est particulièrement implanté à Paris : 5,4 fois plus qu'en moyenne nationale, avec 4 207 entreprises. Viennent ensuite la Seine-Saint-Denis (1,9 ×) et les Hauts-de-Seine (1,9 ×).

Le métier est très majoritairement exercé sans salarié : 10,8 % des établissements seulement en emploient, contre 16,3 % tous métiers confondus. 8 structures emploient 50 salariés ou plus.

852 entreprises ont moins d'un an, soit 9,1 % du total. 28,1 % ont moins de trois ans.

Lecture des données SIRENE au 10 octobre 2026, comparées à la moyenne tous métiers. Aucune estimation : chaque chiffre est issu du répertoire.

Ancienneté des entreprises

Une entreprise récemment créée n'a souvent ni prestataire ni fournisseur établi : c'est le moment où elle est la plus réceptive.

moins d'un an 852

1 à 3 ans 1 772

3 à 10 ans 3 588

plus de 10 ans 3 128

Comment fonctionne la production de films de cinéma

Ces sociétés portent un film de l'option sur les droits jusqu'à la livraison des éléments d'exploitation : elles réunissent le scénario, le réalisateur, le plan de financement, puis assument la responsabilité juridique et économique du tournage. L'essentiel du travail est un travail de montage financier, associant apports propres, aides du CNC et des régions, préachats de diffuseurs, mandats de distribution et coproductions étrangères. Le tournage lui-même ne représente qu'une fraction courte d'un cycle qui s'étale souvent sur plusieurs années.

La structure typique est petite et stable : un ou deux producteurs, un chargé de production, parfois un poste d'administration, autour desquels se greffent à chaque film des équipes engagées en intermittence et une chaîne de prestataires techniques. Les métiers connexes sont nombreux — distribution en salles, ventes internationales, studios de postproduction, loueurs, agences d'artistes, bureaux d'accueil de tournages — et se recoupent parfois dans les mêmes groupes.

Pour qui démarche, cela signifie peu d'interlocuteurs par société mais un pouvoir de décision concentré, et une géographie très déséquilibrée entre l'Île-de-France et quelques pôles régionaux adossés à des fonds d'aide. La conséquence pratique est qu'un fichier se travaille au contact direct et dans la durée, en acceptant qu'une société injoignable six semaines redevienne disponible ensuite.

Tendances

Tendances du marché de la production de films de cinéma

Frontière brouillée avec les plateformes

Les coproductions et préachats de services de streaming imposent des cahiers de livrables et des formats techniques différents de ceux d'une sortie en salles.

Éco-conditionnalité des aides

Le CNC conditionne ses soutiens à la remise de bilans carbone, ce qui pousse vers l'énergie sans groupe thermique, la location de décors et les transports mutualisés.

Postproduction à distance

Le transfert et le stockage des rushes dans le cloud, le montage et la validation d'étalonnage à distance déplacent une part du budget des salles vers les licences et la bande passante.

Réglementation

Certifications & réglementation

Agrément des investissements et agrément de production (CNC): Conditionne l'accès au soutien financier automatique et au crédit d'impôt selon un barème de points portant sur les dépenses et les équipes en France, ce qui oriente le choix des prestataires.
Crédit d'impôt cinéma: Réduit l'impôt sur les sociétés au titre de dépenses éligibles engagées en France ; un prestataire hors de France peut faire perdre ce bénéfice au producteur.
Registre public du cinéma et de l'audiovisuel: Les contrats de production, de cession de droits et les nantissements y sont inscrits auprès du CNC, ce qui structure la sécurisation des créances des prestataires.
Visa d'exploitation cinématographique: Délivré par le ministère de la Culture, il est exigé pour toute exploitation en salles et fixe la classification du film.

Glossaire

Le vocabulaire de la production de films de cinéma

Dépouillement: Analyse du scénario séquence par séquence pour recenser besoins en décors, costumes, effets, figuration et matériel.
Plan de travail: Calendrier détaillé des journées de tournage, qui détermine la durée de location de chaque poste technique.
Devis de production: Budget normalisé du film, découpé en postes, sur lequel les financeurs fondent leur engagement.
Avance sur recettes: Aide sélective du CNC attribuée par commission, remboursable sur les recettes d'exploitation du film.
Minimum garanti: Somme versée par un distributeur ou un vendeur international à valoir sur les recettes futures.
Garantie de bonne fin: Engagement d'un assureur d'achever le film si la production dérape, souvent exigé par les financeurs.
DCP: Copie numérique normalisée livrée aux salles, accompagnée de clés de lecture propres à chaque exploitant.
Intermittent du spectacle: Technicien ou artiste engagé en contrat à durée déterminée d'usage pour la durée d'un projet.

Questions fréquentes pour prospecter les producteurs de films pour le cinéma

Cadre légal, horaires, message et segmentation sur ce métier.

Est-il légal de prospecter par email les sociétés de production de films pour le cinéma ?

Oui, en B2B, la prospection par email repose sur l'intérêt légitime prévu à l'article 6.1.f du RGPD, à condition que l'offre concerne l'activité professionnelle du destinataire et que chaque message contienne un lien de désinscription fonctionnel. Une proposition de location de caméras, de mixage, d'assurance tournage, de paie intermittente ou de logiciel de dépouillement entre clairement dans ce cadre. Il faut aussi indiquer l'origine des données et traiter sans délai les demandes de suppression. En revanche, écrire à l'adresse personnelle d'un réalisateur ou d'un comédien relève du régime des particuliers et exige un consentement.

Comment obtenir les adresses email des sociétés de production de films pour le cinéma ?

Le répertoire SIRENE identifie les établissements et leur code d'activité, mais il ne diffuse pas les adresses email. Dans ce métier, la collecte est compliquée par des structures très petites qui utilisent souvent une boîte générique de contact, parfois hébergée sur le site vitrine d'un seul film, et par une mortalité élevée des sociétés de projet créées pour une production unique. Les adresses de chargés de production changent aussi avec les contrats. Un fichier utile croise donc l'identité SIRENE avec l'adresse publiée et un contrôle de validité technique, et se revérifie avant chaque campagne.

Quel est le meilleur moment pour contacter les producteurs de films de cinéma ?

Visez le mardi, le mercredi ou le jeudi en fin de matinée, quand le bureau traite contrats, dossiers d'aide et plans de financement. Les périodes les plus réceptives sont les phases de développement et de préparation, ainsi que le début de postproduction pour tout ce qui concerne la finition. Évitez les semaines de tournage, où la société ne répond qu'à l'urgence du plateau, la quinzaine de Cannes en mai, les grands marchés, le mois d'août et la fin décembre. Mars-juin et septembre-octobre concentrent les décisions d'engagement de prestataires.

Quel message fonctionne le mieux auprès des sociétés de production de films pour le cinéma ?

Un message court qui situe d'emblée l'étape concernée — préparation, plateau, postproduction, livrables — et qui donne un ordre de prix comparable à une ligne de devis : forfait semaine de tournage, coût au jour de plateau, tarif de fabrication d'un DCP. Citer un ou deux films de format et de budget voisins vaut mieux qu'une liste de logos, car la crédibilité se juge sur des projets identifiables. Mentionner ce qui aide au financement — dépenses éligibles au crédit d'impôt, éléments utiles au bilan carbone demandé par le CNC — retient l'attention du producteur. Une phrase suffit pour proposer un rendez-vous.

Comment segmenter un fichier de sociétés de production de films pour le cinéma ?

Commencez par distinguer, à l'intérieur du code 59.11C, les producteurs de longs métrages des structures orientées courts métrages, documentaires ou production exécutive : leurs budgets et leurs interlocuteurs diffèrent. La géographie est un second axe déterminant, entre l'Île-de-France et les pôles régionaux adossés à un fonds d'aide, utile pour un loueur ou un prestataire logistique dont la zone d'intervention est limitée. Le site web, quand il existe, renseigne sur le catalogue et le genre des films. Enfin, séparez les sociétés à activité continue des structures créées pour un seul projet.

Quel taux de réponse espérer auprès des producteurs de films de cinéma ?

Aucun fournisseur ne peut l'annoncer à l'avance : le résultat dépend du nombre de sociétés réellement en préparation de film au moment de l'envoi, ce qui est imprévisible et très variable d'un mois à l'autre. Sur ce métier, l'indicateur à suivre n'est pas la réponse immédiate mais la mise en relation ultérieure : un producteur classe un contact technique et le ressort au moment du dépouillement, parfois des mois plus tard. Mesurez donc la qualité des adresses valides, les ouvertures répétées et les demandes de devis reçues sur toute une saison de tournage.

Email ou téléphone pour joindre une société de production de films pour le cinéma ?

L'email ouvre le contact, parce qu'il permet de joindre une pièce technique, une grille tarifaire ou une référence de film que l'interlocuteur pourra ressortir au moment du devis. Le téléphone est efficace ensuite, en préparation, quand un directeur de production compare des offres dans un délai court. Le fichier livre le numéro publié par l'entreprise, sans distinction entre ligne fixe et mobile : en pratique il aboutit souvent au bureau, et non sur un plateau. La bonne séquence est donc un email précis, puis un appel pendant la phase de préparation.

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Les déclinaisons du fichier producteurs de films pour le cinéma selon la zone géographique.

Par zone

Fichier producteurs de films pour le cinéma par région ou département.

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