Fichier email des studios de post-production audiovisuelle : 1 332 emails vérifiés

Démarchez les studios de post-production audiovisuelle de France. Emails vérifiés à la livraison, payé une fois, à vous pour toujours.

Emails: 1 332
Téléphones: 1 199
Dirigeants: 1 332
Entreprises couvertes: 7 614
Code NAF: 5912Z
Rang national: 224ᵉ sur 737

Pourquoi 1 332 emails pour 7 614 entreprises ? Toutes ne publient pas d'adresse : le fichier ne compte que celles que nous trouvons et vérifions.

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Que contient le fichier email des studios de post-production audiovisuelle ?

Chaque ligne correspond à une entreprise active sous le code NAF 59.12Z, avec les champs suivants :

Raison sociale et SIRET
Nom et qualité du dirigeant, quand le registre les donne
Métier et activité précise de chaque établissement : spécialité médicale, catégorie de sa fiche Google ou libellé NAF
Code NAF
Adresse, code postal et commune
Email, avec son résultat de vérification
Téléphone et site web, quand ils sont publiés
Réseaux sociaux de l'entreprise
Outils du site : CMS, e-commerce, réservation, paiement
Régies publicitaires et outils de mesure du site
Procédure collective en cours (redressement, sauvegarde), d’après le BODACC
Chiffre d'affaires, résultat net et année des derniers comptes, quand ils sont publiés
Note de santé financière de A à G, comparée aux sociétés du même secteur

Livré au format Excel (.xlsx) et CSV, encodage UTF-8, compatible Brevo, Mailchimp, HubSpot et tout CRM courant.

Les studios de post-production audiovisuelle en France : 7 614 entreprises

Données consolidées à partir du répertoire SIRENE, code NAF 59.12Z — Post-production de films cinématographiques, de vidéo et de programmes de télévision.

Répartition par taille

10 à 49 salariés 1 %

1 à 9 salariés 5 %

250 salariés et plus 0 %

50 à 249 salariés 0 %

sans salarié ou non renseigné 93 %

Top villes

Paris 1 681 Lyon 146 Montpellier 106 Marseille 99 Toulouse 90 Bordeaux 77

Seulement certaines villes ? Cochez-les : vous réglerez ensuite le rayon et verrez le prix.

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Fichiers email par département →

Entreprises encore actives, par année de création

2021

2022

2023

2024

2025

Les entreprises disparues depuis ne sont plus au répertoire : plus l'année est ancienne, plus le chiffre en est minoré.

Enjeux sectoriels

Enjeux du secteur de la post-production audiovisuelle

Contrairement aux sociétés de production qui achètent du tournage, ces prestataires achètent de la puissance de calcul, du stockage et des salles calibrées, et leur carnet de commandes dépend du planning de livraison de leurs clients.

Salles calibrées et immobilisées

Une régie d'étalonnage ou un auditorium de mixage représente un investissement lourd qui doit tourner : toute proposition se juge à sa capacité à ne pas bloquer une salle en séance client.

Volumes de rushes à stocker

Le passage aux formats haute résolution et aux tournages multicaméras sature les baies partagées, et l'archivage des projets livrés reste une obligation contractuelle envers le producteur.

Normes de livraison imposées

Le fichier final doit respecter le cahier des charges du diffuseur ou du distributeur, PAD pour la télévision, DCP pour la salle, ce qui dicte les outils de contrôle et d'encodage.

Équipes intermittentes

Monteurs, étalonneurs, mixeurs et infographistes sont souvent engagés au projet, ce qui déplace les besoins vers des licences flottantes et une gestion de paie spécifique.

Qui achète le fichier email des studios de post-production audiovisuelle ?

Le fichier studios de post-production audiovisuelle sert des besoins commerciaux précis :

Vous êtes éditeur de logiciels de montage, d'étalonnage ou d'effets ?

Vous vendez des licences de stations de montage, d'étalonnage, de compositing ou de mixage, ainsi que des plugins de débruitage, de conformation ou de contrôle de conformité.

Vous êtes intégrateur de stockage et de réseau audiovisuel ?

Vous installez des baies partagées, des serveurs de rendu et du réseau haut débit capables de faire travailler plusieurs postes de montage sur les mêmes médias.

Vous êtes fournisseur de solutions d'archivage et de transfert de fichiers ?

Vous proposez de la bandothèque LTO, du stockage froid, de la gestion de médias et du transfert accéléré de rushes entre plateau, studio et diffuseur.

Vous êtes acousticien ou aménageur de studios ?

Vous traitez les cabines de montage son, les auditoriums et les régies d'étalonnage : isolation, correction acoustique, éclairage neutre, climatisation silencieuse.

Vous êtes cabinet de paie et de gestion des intermittents ?

Vous prenez en charge les contrats d'usage, les déclarations sociales du spectacle et le suivi des dossiers de crédit d'impôt et de soutien.

Vous êtes organisme de formation aux outils de post-production ?

Vous formez les équipes aux logiciels d'étalonnage, au compositing, au son immersif ou aux flux de travail en haute dynamique, souvent via les dispositifs de la branche.

Besoins d'achat

Ce que les studios de post-production audiovisuelle achètent

Les dépenses de ces prestataires se concentrent sur sept postes :

Stations de travail et calcul

Machines à forte capacité graphique pour l'étalonnage, le compositing et l'encodage, complétées par des nœuds de rendu mutualisés.
Stockage partagé et réseau

Baies rapides pour le travail en cours, réseau à haut débit entre les salles, et espace de transit pour les rushes en cours de conformation.
Licences logicielles et plugins

Abonnements aux suites de montage et d'effets, modules de restauration d'image, de contrôle de conformité et de sous-titrage.
Affichage de référence et calibration

Moniteurs de référence, sondes et logiciels de calibration, indispensables dès qu'un étalonnage est validé par le client en salle.
Équipement son et acoustique

Surfaces de contrôle, enceintes de monitoring, cartes audio et traitement acoustique des cabines de montage son et de mixage.
Archivage et sécurité des contenus

Bandes LTO, gestion de médias, transfert chiffré et contrôle des accès, exigés par les contrats de confidentialité des ayants droit.
Services externalisés

Paie des équipes engagées au projet, expertise sur les dispositifs fiscaux du secteur, formation aux nouveaux flux de travail.

Segmentation

Les 5 profils de studios de post-production audiovisuelle

Sous un même code d'activité cohabitent des structures dont les cycles d'achat et les interlocuteurs n'ont presque rien en commun.

Monteur ou étalonneur indépendant

Clients: Producteurs, agences, autres studios
Plateau technique: Une station, un écran calibré
Main-d'œuvre: Le gérant seul
Décision d'achat: Immédiate, sur trésorerie

Studio image multisalles

Clients: Chaînes, distributeurs, plateformes
Plateau technique: Régies, stockage partagé, rendu
Main-d'œuvre: Permanents et intermittents
Décision d'achat: Budgétée, direction technique

Studio son et auditorium

Clients: Fiction, documentaire, animation
Plateau technique: Cabines traitées, mixage multicanal
Main-d'œuvre: Mixeurs et monteurs son
Décision d'achat: Liée aux travaux de salle

Studio d'effets visuels

Clients: Longs métrages, séries, publicité
Plateau technique: Ferme de rendu, licences flottantes
Main-d'œuvre: Graphistes par vagues de projet
Décision d'achat: Au lancement de production

Prestataire de localisation et livrables

Clients: Diffuseurs, éditeurs vidéo
Plateau technique: Encodage, sous-titrage, contrôle
Main-d'œuvre: Techniciens et traducteurs
Décision d'achat: Suit les normes de livraison

Comment prospecter les studios de post-production audiovisuelle efficacement ?

Un monteur ou un étalonneur passe ses journées en séance avec le client derrière lui, dans une salle au noir, et ne quitte pas sa timeline pour lire un email. Les messages sont traités entre deux séances, ou pendant un rendu, à l'heure où la machine travaille seule :

Parler en flux de travail, pas en produit

Ces équipes évaluent un outil à sa compatibilité avec leur chaîne existante : formats acceptés, conformation, export vers les normes de livraison du diffuseur.
Situer l'offre par type de livrable

Un studio qui sort des DCP et un prestataire qui livre des PAD pour la télévision n'ont pas les mêmes contraintes de contrôle ni les mêmes goulots d'étranglement.
Proposer un essai sur un projet réel

La décision se prend en testant sur des rushes du studio, car un gain de temps de rendu ou de conformation ne se démontre pas sur une plaquette.
Viser les intersaisons de production

Une salle libre entre deux projets est le seul moment où l'on accepte une migration de stockage ou une recalibration ; en pleine livraison, la réponse est non.

La méthode pas à pas : écrire une campagne de cold email B2B, et les règles RGPD de la prospection B2B.

Timing

Quand prospecter les studios de post-production audiovisuelle ?

Échelle qualitative en trois niveaux (creux, normal, pic, en bleu) : appréciation de l'intensité d'activité du métier, pas une mesure.

L'activité suit avec décalage celle des tournages : les projets filmés au printemps et en été arrivent en montage à la rentrée, tandis que le début d'année concentre les finitions avant les dates limites d'inscription en festival et les grilles de diffusion. Juillet et août sont creux, les équipes de production étant sur le terrain ou en congés.

Mardi à jeudi, en début de matinée ou après dix-neuf heures

Les séances client occupent la journée pleine, et le début de matinée sert à lancer les rendus et vider la boîte. Éviter les fins de semaine, souvent consacrées aux exports et aux livraisons.

Erreurs fréquentes

Erreurs à éviter en prospectant les studios de post-production audiovisuelle

Confondre post-production et production

Ces structures ne financent pas les films : leur interlocuteur est un directeur technique ou un chef de poste, pas un producteur en recherche de financement.

Ignorer la contrainte de calibration

Proposer un écran ou un vidéoprojecteur sans référence colorimétrique fiable disqualifie l'offre dès la première question sur l'étalonnage.

Traiter l'indépendant comme un studio

Un monteur seul n'a ni salle à équiper ni service achats : une offre pensée pour un parc multiposte lui est illisible.

Négliger la confidentialité des contenus

Les contrats avec les ayants droit encadrent l'accès aux médias, et toute solution qui suppose de sortir des rushes du studio doit répondre sur ce point d'emblée.

Le marché des studios de post-production audiovisuelle en France

Studios de post-production audiovisuelle : 7 614 entreprises actives et diffusibles en France. Ce métier se situe au 224ᵉ rang sur les 737 métiers que nous couvrons. Il relève du secteur Médias & communication.

L'implantation est concentrée : Paris regroupe 22,1 % du total national, soit 1 681 entreprises. Avec les Hauts-de-Seine et la Seine-Saint-Denis, les trois premiers départements réunissent 33,7 % des entreprises du métier.

Rapporté à la taille du tissu local, Paris se détache : le métier y est 2,6 fois plus présent que la moyenne nationale, avec 1 681 entreprises. Viennent ensuite les Hauts-de-Seine (2,6 ×) et la Seine-Saint-Denis (2,3 ×).

Le métier est très majoritairement exercé sans salarié : 6,6 % des établissements seulement en emploient, contre 16,3 % tous métiers confondus. 33 structures emploient 50 salariés ou plus.

Le métier se renouvelle vite : 1 147 entreprises ont moins d'un an, soit 15,1 % du total. 42,3 % ont moins de trois ans.

Lecture des données SIRENE au 10 octobre 2026, comparées à la moyenne tous métiers. Aucune estimation : chaque chiffre est issu du répertoire.

Ancienneté des entreprises

Une entreprise récemment créée n'a souvent ni prestataire ni fournisseur établi : c'est le moment où elle est la plus réceptive.

moins d'un an 1 147

1 à 3 ans 2 070

3 à 10 ans 2 755

plus de 10 ans 1 642

Comment fonctionne la post-production audiovisuelle

La post-production regroupe tout ce qui se passe après le tournage : conformation des rushes, montage image, montage et mixage son, étalonnage, effets visuels, génériques, sous-titrage, puis fabrication des fichiers de livraison destinés aux salles, aux chaînes et aux plateformes. Chaque étape relève d'un métier distinct, et peu de structures couvrent la chaîne complète. Les prestataires se spécialisent par nature de contenu autant que par poste technique : fiction, documentaire, animation, publicité, captation.

Le travail s'organise au projet, avec un devis établi à partir d'un volume de rushes et d'un planning de livraison. Les commanditaires sont les sociétés de production, les diffuseurs, les distributeurs et les agences de communication ; les métiers voisins sont la production audiovisuelle, la location de matériel de tournage, le doublage et l'édition vidéo. Une partie de l'activité est sous-traitée entre studios, un prestataire son travaillant sur un film étalonné ailleurs.

Le tissu va du monteur indépendant installé avec une station à des studios exploitant plusieurs régies et un auditorium. Cette dispersion conditionne le démarchage : chez les petites structures, le technicien est aussi l'acheteur et répond lui-même, tandis que dans un studio équipé il faut atteindre la direction technique ou le responsable de production, seuls à arbitrer un investissement de salle.

Tendances

Tendances du marché de la post-production audiovisuelle

Flux de travail à distance

La validation des étalonnages et des montages par liaison sécurisée pousse à acheter de la bande passante, du streaming calibré et des outils de revue en ligne.

Haute dynamique et son immersif

Les cahiers des charges des plateformes imposent des livrables en haute dynamique et en son multicanal, ce qui renouvelle écrans de référence, monitoring et traitement des salles.

Outils automatisés de traitement

Débruitage, détourage, transcription et repérage de sous-titres assistés par apprentissage automatique déplacent la dépense du temps de technicien vers la licence et le calcul.

Réglementation

Certifications & réglementation

Recommandations techniques de la CST: Ces documents fixent les paramètres attendus des fichiers de livraison, notamment les PAD destinés aux diffuseurs ; toute solution d'encodage ou de contrôle est jugée à cette aune.
Norme DCI pour le cinéma numérique: Elle encadre la fabrication et le chiffrement des paquets destinés aux salles, et conditionne le choix des outils de mastering et de vérification.
Trusted Partner Network (TPN): Programme d'évaluation de la sécurité des prestataires travaillant sur des contenus de studios ; il oriente les achats en contrôle d'accès, cloisonnement réseau et transfert chiffré.

Glossaire

Le vocabulaire de la post-production audiovisuelle

Conformation: Reconstruction du montage à partir des fichiers d'origine en pleine qualité, avant étalonnage et finitions.
Étalonnage: Travail de la couleur, du contraste et de la lumière plan par plan sur l'ensemble du programme.
PAD: Fichier prêt à diffuser conforme au cahier des charges technique d'un diffuseur télévisé.
DCP: Paquet de fichiers normalisé destiné à la projection en salle de cinéma.
LUT: Table de conversion appliquée à une image pour passer d'un espace colorimétrique à un autre.
Auditorium: Salle traitée acoustiquement où est réalisé et validé le mixage final du programme.
Proxy: Copie allégée des rushes permettant de monter sans saturer le stockage ni les machines.
Gestion de médias: Système qui indexe, localise et sécurise les fichiers audiovisuels tout au long du projet.

Questions fréquentes pour prospecter les studios de post-production audiovisuelle

Cadre légal, horaires, message et segmentation sur ce métier.

Est-il légal de prospecter par email les entreprises de post-production audiovisuelle ?

Oui, en B2B la prospection par email repose sur l'intérêt légitime prévu à l'article 6.1.f du RGPD, à condition que l'offre ait un lien réel avec l'activité du destinataire et que chaque envoi comporte un lien de désinscription fonctionnel. Une proposition de stockage partagé, de licences d'étalonnage, de traitement acoustique de cabine ou de gestion de paie d'intermittents remplit cette condition. Vous devez aussi indiquer l'origine des données et traiter sans délai les demandes d'opposition. Une offre sans rapport avec la fabrication ou la livraison de programmes ne tient pas cette base légale.

Comment obtenir les adresses email des sociétés de post-production ?

Le répertoire SIRENE de l'INSEE fournit la raison sociale, le SIRET, le code d'activité et l'adresse, mais il ne contient pas les emails. Ces adresses se trouvent sur les sites des studios, où la boîte de contact générique côtoie souvent des adresses de production ou de direction technique. La difficulté est double : beaucoup de monteurs et d'étalonneurs indépendants n'ont qu'une page vitrine, et les studios renomment leurs boîtes au fil des réorganisations. Le fichier livre l'email avec son résultat de vérification, le téléphone et le site web quand ils sont publiés.

Quel est le meilleur moment pour contacter un studio de post-production ?

Le début de matinée, du mardi au jeudi, est le créneau le plus sûr : les rendus sont lancés et la séance client n'a pas commencé. En journée, l'étalonneur ou le mixeur est en salle au noir avec le réalisateur et ne consulte rien. En fin de soirée, après dix-neuf heures, les messages sont souvent traités. Sur l'année, visez le printemps et le début d'été plutôt que la rentrée ou le premier trimestre, périodes de livraisons denses où aucune intervention technique n'est acceptée.

Quel message fonctionne le mieux auprès des professionnels de la post-production ?

Un message court qui parle de chaîne de fabrication : formats acceptés, temps de conformation, compatibilité avec les outils déjà en place, conformité des exports aux cahiers des charges de livraison. Nommez le type de contenu concerné, fiction, documentaire, publicité ou animation, car les contraintes diffèrent. Proposez un test sur les rushes du studio plutôt qu'une démonstration générique : la décision se prend sur du matériel réel. Évitez le vocabulaire de la production et les promesses de visibilité, qui ne concernent pas ce métier.

Comment segmenter un fichier d'entreprises de post-production ?

Le code d'activité 59.12Z regroupe des réalités très différentes : commencez par séparer les indépendants des studios équipés de plusieurs salles, en vous appuyant sur le site web et la présence d'une direction technique. Segmentez ensuite par spécialité annoncée, image, son, effets visuels, sous-titrage et livrables, puis par implantation géographique, l'activité étant concentrée autour de quelques pôles audiovisuels. Les outils détectés sur le site et la présence de réseaux sociaux aident à distinguer les structures qui communiquent de celles qui vivent de recommandation.

Quel taux de réponse espérer sur une campagne vers la post-production ?

Aucun fournisseur sérieux ne peut l'annoncer à l'avance : il ne connaît ni votre offre, ni votre segment, ni le calendrier de livraison de chaque studio. Sur ce métier, l'indicateur utile est le nombre de demandes de test ou de visite de salle, car un achat de stockage, de licence ou d'écran de référence se décide après essai. Suivez aussi la part d'adresses valides après vérification, et le délai entre le premier message et la réponse, souvent long parce qu'il dépend de la fin d'un projet en cours.

Faut-il privilégier l'email ou le téléphone avec ces prestataires ?

L'email en premier, parce qu'il se lit entre deux séances et laisse une trace consultable quand le technicien redevient disponible. Le fichier fournit le numéro publié par l'entreprise, sans distinction entre ligne fixe et mobile : un appel tombe donc souvent sur l'accueil d'un studio ou sur une messagerie pendant une séance. La relance téléphonique garde son intérêt sur les structures équipées, où l'interlocuteur pertinent est un responsable technique identifié, et en période calme plutôt qu'en phase de livraison.

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Par zone

Fichier studios de post-production audiovisuelle par région ou département.

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